《下雨天老师和学生被困在》

节奏太慢了。或许现实如此，可是放上大荧幕就是流水账了。豆瓣上得到8.2的高分，打分的有多少是政治狂热份子，《下雨天老师和学生被困在》还有多少是真正单从电影本身打分的人？是否还有从众者和装逼犯？

卡司很豪华，编剧和导演一言难尽，《下雨天老师和学生被困在》尤其小松菜奈那边没有过渡没有铺垫突然成功突然被背叛，浪费了那么好的卡司和宏大的背景

故事的框架搭得其实挺好，但中间流水账了，《下雨天老师和学生被困在》就是一般的家庭收养孩子也能走这些剧情，亲生妈妈那边找女儿就嘴上一说在情节里没有体现，显不出「特殊检查椅BY笔趣阁」也就显不出草原的宽广和包容。其实我觉得结局就停在杜思瀚得到母亲去世的消息那里更好。后续的那些太狗血。巴德玛老师神来之笔，阿云嘎虽然没粉丝吹的那么神但比我预想的好，很自然，真有种「色戒」的味道。马苏没那股草原范儿但也不出戏。至于演这种电影还要坚持梳狗啃流海的小鲜肉们就很突兀。

完全属于巴赞所说专门为儿童拍摄的电影，而非智力年龄低于14岁可被理解的电影。真正达到了儿童的思维频率，做到了从他们视角出发，《下雨天老师和学生被困在》同时不排斥成年观影者本身的乐趣，其中镜头的低位设置并非一种取景上的便利，而是一种儿童目光的模拟，这在乔伊与雷利的主观剧情中高度设置是不同的。如何看世界之外是儿童经历完满构建，独自玩耍与游乐园心态呈现都能跨越时间与国界，在任何一个国家激起同样的回忆涟漪，而最后两人的相视一笑，《下雨天老师和学生被困在》完全击中儿时保有同龄人或兄弟姊妹之间独有秘密的会心之处。因此成为儿童电影与成年人寻回儿时的双重电影。形式无比超前，大量摄影机上街镜头，且做到了隐蔽性拍摄，大量真实生活细节的填充构建起美国娱乐神话，在独立电影内完成了好莱坞大片的类似逻辑。PS：很多人提《美人多汁》，那部的真正来源应当是同年的《浪货趴办公桌～H揉秘书》。

二刷发现副CP好虐啊。钟素秋真的惨，《下雨天老师和学生被困在》临死还要利用她。