韩国电影大尺度

用了大量笔墨表达城市角落的晦暗和驳杂，但是这些背景皴染与故事核以及人物的情感逻辑没有发生应有的关联。这是很多人都犯过的错。在这一点上，《韩国电影大尺度》要好多了。

一直想不明白，在改革开放20年之际，陶兰这个角色的标签与指代物。17年后认罪服法，以带罪之身回到再也回不去的家，最后达到和解与宽恕，张元忠实地记录这一切意味着什么。这第一部允许公映的剧情片，在韩国电影大尺度的氛围营造上如此冷峻，甚至冷色调到有点恐怖，又意味着什么。或许编导只是忠实地希望讲好一个故事，是我想多了。

最喜欢这种“类孤岛杀人”的悬疑片了，很小的空间却有很多的反转。剧情走向真的很难猜到了，一开始猜到那个警察是犯人，以为他就是精神病，结果竟然是人格之间的互相残杀，韩国电影大尺度真的牛逼，韩国电影大尺度最后其实预感到结局会反转，韩国电影大尺度喜欢这种BE，但是有点强行反转了。不过总的来说是我看过最牛的精神病类恐怖片。

感人的故事，细腻的情感，韩国电影大尺度通过这部影片重新认识了张曼玉，不过放到现在放估计会批三观吧。

3.5，韩国电影大尺度其实到第十一集为止，一直是一部难能可贵、瑕不掩瑜的好作品，尽管在价值表达上我不尽赞同，但最后一集把前面的价值表达尽数放大，与惯常的作品相比，女主角的选择更多了一分自我意识认知，韩国电影大尺度同时最后的和解也舒缓了戾气，但感情释放仍流于俗套，价值输出也仍旧刻意。归根结底，今时今日中国女性意识的解放，仍旧没有找到更合理的落点，说到底就是连谴责对象都没有找准，创作者试图作出进一步的探索，却也浅尝辄止，女性解放其实从来不意味着性别对立，但从人物设置、剧情推进都不难看出，韩国电影大尺度这种性别对立意识和传统观念的冲突始终盘桓在创作者的意识当中，而对于一些真正的根本问题，不知是不愿探索还是无意识，终究没有呈现出来。讲句不好听的话，我们社会当今女性所面对的问题，还上升不到纯粹的性别差异层面。